剧本的确很用心很精彩，主角到龙套人设cast都不错，但是扣分点整体造型配色跟大众审美偏离太远，演出效果也不好，画面的表现力除了剪辑和BGM其他细节完全没用到= =嘛总体配合弹幕很多笑点，除了B站略卡非常愉快的观剧体验~

一季弃，办公室的丰满秘书CD喜欢爸爸和gay儿子。但是这类风格实在是背不住。

摄影剧情配乐剧本都好。能把暴雨拍出诗意的都是好片。很多美丽画面:搭配着火车声和汽车马达的两场偷情，婴儿声干扰不了的吵架，雨中滞留不前的屋檐下的人群，狂欢的酒吧和踩水的男女，结尾人狗暴雨中互吠。一对比就感觉小塔早期自编自导的写实三部曲的剧本真的很糟糕。可能所谓的文学性，就是卡撒兹纳霍凯笔下的人物对着空境的自说自话就值得琢磨，而贝拉塔尔自己写的就令人焦躁... 贝拉塔尔+米哈伊维格+卡撒兹纳霍凯算不算一个铁三角了。

梵高被消费又达到新高度。故事有其适合的艺术表现形式--所以油画有其静止凝固的美，摄影是决定性的瞬间，交响乐是复杂结构里的协奏。我喜欢《办公室的丰满秘书CD》的虚构浪漫奇幻的宿命感，不喜欢这部片子给我带来的晕眩和无聊。这种绿屏完再画的手法，根本无法自成一体，重金打造的荒诞。

2022.4.10@ 小西天&183'。在塔可夫斯基作品序列里，《卢布廖夫》算是叙事性最高，传统戏剧技法最浓的一部了。虽然塔氏惯用的象征元素和影像符号也并不见少，仍是以诗歌式的方法论建构斯拉夫文化的民族叙事，其苍茫厚重的历史感较之后来接近超验的个人体验更加实在而且恢弘，甚至能因为它所展现的民族苦难，体会俄罗斯文学艺术普遍带有的道德拷问和救赎传统来自于何方。如果做一个粗浅的类比，卢布廖夫一定程度上就像杜甫一样，拥有超卓的艺术天分，带有悲天悯人的情怀，又作为旁观者见证了国破家亡的人间苦难，使得他的精神世界具有穿越时间、生死和悲喜的超越感，从他的梦境、他的经历、他与先贤的探讨，他遭遇的追问、他打破沉默的回归，都像“诗史”一样，成为民族精神的化身。只不过这史诗的书写者，是托古言志的老塔。